清代鼻煙壺種類豐富，作品各有千秋，質料也不同，除了常見的瓷器品種外，還有玻璃胎琺瑯彩、金屬胎琺瑯彩、匏制、瑪瑙、玉、翡翠、水晶煙壺等。壺蓋有玉、珍珠、珊瑚、寶石、銅鍍金、瓷、木雕等。小小煙壺既可以供欣賞、日常使用，也可以拿在手里把玩。

　　瓷器類鼻煙壺在整個鼻煙壺中占有很重要的地位，數量多、流傳范圍廣，它制作精巧，品種齊備，優秀作品很多，具有很高的藝術鑒賞價值。北京故宮博物院收藏的康、雍、乾鼻煙壺為數不少，官、民窯均有，官窯多是清宮舊藏，由江西景德鎮御窯廠燒造，從清宮內務府貢檔中，就可以看到不少有關宮中瓷鼻煙壺燒造的具體記載。

　　社會經濟高度發展，文化藝術十分繁榮，亦可謂清代的全盛時期。鼻煙壺傳世很多，其制作又進入了一個新的階段，為高度成熟時期，技藝很考究，一絲不茍，可謂爐火純青。僅乾隆三十年以前就燒制出大批精湛之作，造型、紋飾構思奇巧、千奇百態、精美絕倫，堪稱清代瓷鼻煙壺之冠。

　　乾隆煙壺與康熙、雍正相比，無論造型、紋飾、色彩都有著顯著不同。出現了許多新奇式樣，造型比例適度，變化有致，有較好的整體效果，主要以扁瓶式樣為主，其次還有圓形、橢圓形、瓶形、四方形、長方形、罐形、瓶形凸雕，還出現了許多新奇式樣，如仿像生的：葫蘆形、雙連葫蘆形、青果形、花瓣形、荷包形等，像生瓷式樣復雜、制作難度大，技術要求高，但燒制都十分逼真，惟妙惟肖。這些小煙壺多數有蓋，保存完好，蓋多為瓷質，少量銅鍍金蓋，蓋下連有銅鍍金小勺，也有的是象牙勺。胎質潔白細膩，胎體較輕，胎壁薄。裝飾風格出現轉變，作品主要以粉  彩為飾，分白地粉  彩和色地粉  彩兩種。極少見青花與釉里紅等品種，色地粉  彩有很多的變化，包括黃地、粉  地、青花地、綠地、金地、藍地、紫地、墨地等。色彩極為豐富，還有松石釉、綠釉、爐鈞釉等顏色釉煙壺，所占數量不多。許多粉  彩鼻煙壺采用當時流行的色地軋道做裝飾，即在器物兩側或整體色地上刻劃出纖細的花紋，然后于其上加繪各種花卉圖案。金彩在當時也使用較多，多是用于穿插點綴。壺口部一般施醬黃色釉，上面再涂一層金彩，個別在口里及足內施豆綠釉。絕大部分帶有款識，多見器足內和底部用紅彩書寫“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆書款居多，字體極為工整，結構嚴謹。個別煙壺有用黑彩和金彩書寫款識，往往都是根據器型變化來安  排書款形式，有橫款，也有印章式，有的加單方框，極少是雙方框，單色釉的煙壺多數不寫款。

　　乾隆鼻煙壺的題材豐富多樣，傳世數量多，風格上由雍正朝的簡明疏朗而漸趨繁密、華麗，圖案較滿，花紋講究對稱、均衡的裝飾效果。反映出當時帝王審美趣味的變化。主要有：四季花卉、勾蓮紋、纏枝蓮紋、菊花牡丹圖、折枝葫蘆、玉蘭牡丹圖、花鳥圖、安  居圖、西洋人物圖(西方人物和中國的山水交融描繪在一起，但人物比例不是很協調)、嬰戲圖、山水人物圖、博古圖等。在壺身的一面書寫御題詩也是乾隆鼻煙壺的特色之一，詩、書、畫融為一體，更突出了藝術性和觀賞性。整體特點，造型端巧秀美，形體比例適度，線條變化柔和，曲直有致，勻稱而俊雅，表現了設計與成形工藝無所不能的高度水平。色彩富麗堂皇、華美之至。較雍正煙壺更勝一籌。紋飾勾勒、填色、渲染和諧統一，規矩中富于變化，妍而不媚、雅逸清新。畫面用筆細膩纖巧，趨于紙畫，平遠深秀，花卉中既有淡雅柔麗的菊花，也有濃重鮮艷的牡丹花。有的寫實，有的追求夸張、變形，突出強調圖案裝飾性。擅于運用開光手法(圓形、海棠形、方形)也是當時的裝飾技巧之一，表現得非常成功。在繪畫技法上也是多種多樣，大膽采用了西洋畫中的表現方法，即透視法，起到了與我國傳統裝飾技法迥然有別的藝術效果。當時更為廣泛地運用吉祥紋樣，取其寓意、比擬和諧音的手法，其中牡丹、石榴、鴛鴦、鷺鷥、鵪鶉以及荷花等為主要題材。另外，乾隆皇帝對鼻煙壺的喜愛實在不亞于雍正。清宮內務府造辦處檔案記錄頗多，乾隆八年(1743)御窯廠奉命燒造洋彩各類形制紋樣的煙壺四十件，以后每年只燒五十件進呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示當時的景德鎮督陶官就煙壺燒造的品種、造型變化、修改尺寸大小及數量和花紋顏色等提出要求。上有所好，下必趨之，督陶官唐英根據旨意，挑選最優秀的工匠，不計成本高低，在御窯廠竭盡全力地燒制，以博取皇帝的歡心，所燒出的鼻煙壺件件都是最高水平的。

　　可以看出康、雍、乾這三朝瓷鼻煙壺是各具特色，康、雍煙壺典雅古樸，富有情趣，乾隆煙壺以景德鎮官窯為代表，側重華麗鮮艷，造型與裝飾有機地結合在一起，極富觀賞性，充分展示了當時瓷匠們高超的燒瓷技巧、繪畫功力和藝術才華。

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