對于星級酒店陳設而言，中國畫的工筆人物畫藝術品是酒店裝飾民族化、特色化、國際化，經得起時間考驗的選擇之一。下面我們來簡單了解一下工筆人物畫的藝術特點：

一、造型特點

   工筆人物畫的造型，雖然工整嚴謹，但人物的形態卻是既尊重真實性，又強調主觀意志的表達。它利用線作為人物造型的基本骨架，不僅巧妙地解決了藝術創造與客觀物象形態的對立關系，而且利用線的變化使工筆人物畫的造型具有很強的藝術可賞性。

   利用外形上的單純化，表達豐厚的精神內涵是工筆人物畫造型的一大特點。這種構建方式，與中國工筆畫色彩的染色方法，以及中國畫平面的二維空間關系一脈相承。工筆人物畫的造型，無論何種神態特征，雖然有豐富的細節刻畫，但是由于以線造型的原因，對物象概括后的總體感覺卻是一種相對平面的剪影效果。

   正是由于這種單純化的空間造型特征，使工筆人物畫將概括、夸張、提煉、取舍統一于二維平面之中，突破了空間的束縛，自由地安  排物象。

   中國畫的造型是主觀與客觀的統一體，而單純化的工筆人物造型，由于舍棄了繁復的變化，使作者的主觀意象更加宜于與造型目的的有機銜接，也更易于表現作者的藝術追求。

   雖然，相對寫實的工筆人物畫與相對寫意的寫意人物畫在人物造型的外在形態上有著明顯的差異，但其內在的藝術本質卻是一致的。

二、形式特征

   工筆人物畫的形式特征首先體現在線與色的結合上。

   線在以色取勝的工筆人物畫中具有骨架的作用。線在工筆人物畫中，不僅體現了主觀與客觀合二為一的意象性，明確肯定地概括表現了人物的形態結構特征的形體質感，并且具有強化內在神態特征的功能。同時，線的使用又寄托了畫家的情愫，展現了畫家的個性與藝術修養，使意與形匯，情與物融，當線所體現出的這種獨立審美價值與色彩融而為一時，則不僅極大地豐富了工筆人物畫的表現功能，而且構成了工筆人物畫獨特的形式特征。

   色彩在工筆人物畫中的運用，由于線的間隔與造型單純化因素  的影響，則構成了工筆人物畫式特征的第二個特點，即色塊與色塊之間的排比關系。

   工筆人物畫相對平面性的二維空間創造形式，使色彩的運用舍棄了光源影響下細微的局部色彩對比變化，而以大的色塊對比諧調的方式來完成色彩的構成。因此，色塊與色塊之間的排比變化成為工筆人物畫的主要色彩構成手段。對比作為繪畫技法的主要表現語言，同樣也是工筆人物畫色塊排比變化的依據。

   構成上的平面裝飾性則是工筆人物畫形式特征的第三個特點。

   工筆人物畫裝飾性的內在美首先來自于畫面構成的整體感。整體感是畫中所表現物象相互融會，化而為一的具體體現。所謂“一氣呵成”是對中國繪畫整體感最恰當的解釋。揭示畫家的情感底蘊則是構成工筆人物畫內在美的另一要素  。工筆人物畫中所有的物象表現皆與作者的人格情操，審美品位以及個性特征密切相關，所謂“對景作畫將人意”即是此理。

   構成形式的獨特性則是構成工筆人物畫裝飾美感的另一個方面。中國畫平面造型的特點與二維空間的構成形式，在工筆人物畫中由于色彩運用的色塊排比方式，體現得更為典型。在這種平面概念的統一制約下，畫中物象的表現則更具條理化與秩序化。條理化與秩序化則構成了帶有節奏感的裝飾意味。

   色彩效果也是構成裝飾性的因素  之一。工筆人物畫的色彩，或濃艷厚重，或淡雅清新，但由于墨的諧調，皆從對比中求得調和，雖然對比手法的運用有色相、色性、色度的區別，對比的強烈卻是其他畫種所不及。當這種對比的方式與平面性相結合時，形成裝飾趣味則是自然而然的事情了。

三、賦色規律

   中國畫對色彩的認識與使用原理和中國畫寫意性的藝術觀異質同構，它是一種主客合一的統一體：它既不是客觀自然色彩的復制，也不是純主觀的臆造。謝赫“六法”的“隨類賦彩”與宗炳的“以色貌色”，概括了中國畫用色的基本原則。

   中國畫的“隨類賦彩”與“以色貌色”，并不是純客觀地，自然主義地描繪物象的色彩，所謂“隨類賦彩”所隨之類，即包括了客觀物象的自然色彩屬性——即固有色，也包括蘊涵著畫家的情思與藝術追求、為作品創造所設計的特殊色彩屬性。

   這種色彩運用方式，即不完全取決于對自然色彩純客觀的認識，也不是對色彩純主觀的理解。物象客觀的固有色彩即是主觀色彩既是主觀創造的依據，又是對主觀創造的制約。因此，“隨類賦彩”的用色方式，既是客觀色彩的主觀化，又是主觀色彩的客觀化，二者相輔相成，在中國寫意性藝術觀的制約下，構成了工筆人物畫主客合一，妙超自然的賦色規律。

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