對于星級酒店陳設(shè)而言，中國畫的寫意人物畫藝術(shù)品是酒店裝飾民族化、特色化、國際化，經(jīng)得起時間考驗(yàn)的選擇之一。下面我們來簡單了解一下寫意人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)：

一、意象的造型原則

寫意人物畫意象造型充分發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造的主動性。它在表現(xiàn)客觀對象典型性的基礎(chǔ)上，自由提煉對象有利于造型的因素  ，突破了客觀真實(shí)性的束縛，不再受光影與色彩的影響，把具象的形體轉(zhuǎn)化為抽象的線與筆墨，三維對象通過二維表現(xiàn)。而且，寫意人物畫意象造型的原則還可以根據(jù)形式美與藝術(shù)追求的需要，對造型進(jìn)行夸張與變形，使畫家著意于重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的客觀對象的內(nèi)涵得到了突出，加強(qiáng)了寫意人物畫抒情性與表意性的藝術(shù)功能。

二、以線為主的形式特征

寫意性人物畫以線造型的靈活性體現(xiàn)在它的造型功能上。線作為一種造型手段，利用粗細(xì)、濃淡、干濕、蒼潤、輕重以及穿插、疊壓、轉(zhuǎn)折、頓挫等種種表現(xiàn)語言，不僅在客觀上表現(xiàn)了自然物象的形體結(jié)構(gòu)，而且在視覺形成了節(jié)奏與韻律。

寫意性人物畫線的靈活性還體現(xiàn)在它的便利與直接上。它通過有目的的篩選，把客觀物象表面、可變的、有外因形成的非本質(zhì)的東西統(tǒng)統(tǒng)舍棄，而迅速、直接地把握和表現(xiàn)這些變化不定的表象背后客觀物象最本質(zhì)的、穩(wěn)定不變的典型特征。

寫意性人物畫線的表現(xiàn)性則首先體現(xiàn)在線的性格化上。線的性格化實(shí)際上是線的人格化。作者的思想，審美好惡等內(nèi)蘊(yùn)的學(xué)養(yǎng)通過線得以體現(xiàn)和表達(dá)，使線成為畫家主觀情感與創(chuàng)造意念的外化。

寫意性人物畫線的表現(xiàn)性還具有暗示與聯(lián)想的功能。線作為寫意人物畫落實(shí)意象的表現(xiàn)語言，之所以能夠游刃有余地在主客之間充分體現(xiàn)出“造物在我”，在很大程度上要依靠線的暗示與聯(lián)想功能。

三、筆墨互助的表現(xiàn)手段

意在筆先：雖然人物畫一般都有一個草稿，但寫意人物畫由于工具材料的特殊性，可改動的余地很小，故而對筆墨的運(yùn)用仍要預(yù)先有一個大體設(shè)計(jì)，這實(shí)際上是畫家對要表現(xiàn)的對象在內(nèi)心進(jìn)行意象轉(zhuǎn)化的過程，是觀察結(jié)果與創(chuàng)造性思維的具體化。通過落筆之前的意象經(jīng)營，凝神醞釀，落筆才能心中有數(shù)，胸有成竹。

   落筆成形，以形寫神：筆墨的運(yùn)用只是一種藝術(shù)手段，造型與傳神才是其表現(xiàn)目的。寫意人物畫表現(xiàn)的是人物的生命力與活力，必須對傳神刻意求索。如果舍棄了形的表現(xiàn)，筆墨則成為無本之木；形的表現(xiàn)不立足于傳神，形則呆若木雞，筆墨也必定失去了韻致。但形與神二者有相互依托，“神韻為上，形似次之；然失其形，則亦不必問其神韻矣。”

相對的獨(dú)立性：筆墨要有相對的獨(dú)立性。寫意人物畫的筆墨，除表現(xiàn)人物的形、神、意、境之外，還要有筆情墨趣，清代惲壽平言道：“有筆有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，，瀟灑風(fēng)流謂之韻，盡變窮奇謂之趣�！睂懸馊宋锂嫷墓P墨具有獨(dú)立的審美價值，它在表現(xiàn)客觀物象的同時也展示了自我。寫意人物畫的筆墨的形式美感，即來自于對傳統(tǒng)的繼承，更應(yīng)該是畫家對生活的獨(dú)特感受，并因此創(chuàng)造出富有個性特質(zhì)的表現(xiàn)方式。

色墨互助：用色概括，于單純簡練中豐富墨彩的變化，于高雅中求qing趣，含蓄中求意蘊(yùn)，以補(bǔ)筆墨之不足，顯筆墨之妙處。用色結(jié)合結(jié)構(gòu)，講究筆觸美感。從潤澤中求暢快，透明中求層次。色調(diào)統(tǒng)一，于墨色的變化中求諧調(diào)。色墨混用，制造對比，色中有墨，墨中有色，形中墨色的相互配合。  

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